{"id":1047,"date":"2012-04-10T10:58:39","date_gmt":"2012-04-10T08:58:39","guid":{"rendered":"http:\/\/philippelanglois.net\/lcd\/?p=1047"},"modified":"2023-07-03T15:53:59","modified_gmt":"2023-07-03T13:53:59","slug":"the-day-the-earth-stood-still-de-robert-wise-1951","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/philippelanglois.net\/lcd\/?p=1047","title":{"rendered":"THE DAY THE EARTH STOOD STILL de Robert Wise (1951)"},"content":{"rendered":"

Le texte et l’extrait vid\u00e9o ci-apr\u00e8s documentent l’ouvrage de Philippe Langlois, Les cloches d’Atlantis, musique \u00e9lectroacoustique et cin\u00e9ma arch\u00e9ologie et histoire d’un art sonore,<\/em> <\/a>\u00e9ditions mf, Paris, 1er trimestre 2012.<\/p>\n

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Une des plus belles int\u00e9grations musicales, m\u00ealant des instruments symphoniques traditionnels \u00e0 ceux de la nouvelle lutherie se trouve sans doute dans le film devenu culte de Robert Wise, The Day The Earth Stood Still sorti en France sous le titre Le jour o\u00f9 la Terre s\u2019arr\u00eata. (1951). En effet, jamais film de science-fiction n\u2019avait d\u00e9ploy\u00e9 pareille instrumentation. L\u2019orchestre symphonique que Bernard Herrmann imagine pour cette partition offre des sonorit\u00e9s et des atmosph\u00e8res totalement inou\u00efes dans une partition cin\u00e9matographique voire dans une partition tout court. Quatre pianos, quatre harpes, une trentaine de cuivres, un ensemble \u00e0 corde traditionnel, un vibraphone, un orgue \u00e0 tuyaux, voil\u00e0 pour la formation instrumentale de base, une formation rehauss\u00e9e par des instruments colorant l\u2019orchestre de timbres tout \u00e0 fait nouveaux et  cadrant avec le caract\u00e8re science-fictionnel du film : un violon et une basse \u00e9lectrique, instruments tout juste invent\u00e9s, et surtout deux theremins, un t\u00e9nor et un alto, employ\u00e9s en tant qu\u2019instruments solistes.
La premi\u00e8re s\u00e9quence du film, le survol de Washington, constitue un v\u00e9ritable hommage \u00e0 La Guerre des mondes d\u2019Orson Welles dont Robert Wise \u00e9tait le monteur, notamment par l\u2019annonce \u00e0 la radio et dans toutes les langues de l\u2019arriv\u00e9e de la soucoupe accompagn\u00e9 d\u2019un effet sonore incomparable. Cette sc\u00e8ne, suivie de l\u2019atterrissage de la soucoupe volante, r\u00e9v\u00e8le d\u2019embl\u00e9e toute l\u2019importance du son dans le film. Une trame sonore tr\u00e8s riche, granuleuse en m\u00eame temps que souffl\u00e9e s\u2019y d\u00e9ploie, occupant \u00e0 elle seule tout l\u2019espace sonore. A l\u2019\u00e9coute, cette trame pourrait \u00eatre constitu\u00e9e d\u2019une sorte de tremolo de sons souffl\u00e9s puis transform\u00e9s, parasit\u00e9s ensuite par un \u00e9l\u00e9ment rugueux qui compl\u00e8te le bruit de la navette.<\/p>\n