{"id":1094,"date":"2012-04-10T15:58:04","date_gmt":"2012-04-10T13:58:04","guid":{"rendered":"http:\/\/philippelanglois.net\/lcd\/?p=1094"},"modified":"2014-09-03T09:27:59","modified_gmt":"2014-09-03T07:27:59","slug":"la-petite-lise-de-jean-gremillon-1928","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/philippelanglois.net\/lcd\/?p=1094","title":{"rendered":"LA PETITE LISE de Jean Gr\u00e9millon (1928)"},"content":{"rendered":"

Le texte et l'extrait vidéo ci-après documentent l'ouvrage de Philippe Langlois, Les cloches d'Atlantis, musique électroacoustique et cinéma archéologie et histoire d'un art sonore,<\/em> <\/a>éditions mf, Paris, 2012.<\/p>\n

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Dès son premier film sonore, La petite Lise (1929), le soin accordé au placement du son se situe immédiatement dans une tentative de fusion des différents paramètres. Outre le procédé de partition rétrograde, qui est inauguré avec la collaboration de Claude Roland-Manuel pour la première fois au cinéma, le film n’en comporte pas moins un important travail sur les ambiances sonores. Par exemple, dans la séquence presque anodine où Berthier pénètre dans une scierie afin de trouver un emploi, le traitement sonore général rythme toute la scène. Le crissement des scies électriques s’organise alors, sur la base rythmique de rapides battements sourds et réguliers et des voix qui s’intercalent entre ces manifestations bruyantes.<\/p>\n