{"id":1105,"date":"2012-04-11T15:42:20","date_gmt":"2012-04-11T13:42:20","guid":{"rendered":"http:\/\/philippelanglois.net\/lcd\/?p=1105"},"modified":"2014-09-03T09:27:16","modified_gmt":"2014-09-03T07:27:16","slug":"un-carnet-de-bal-de-julien-duvivier-1937","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/philippelanglois.net\/lcd\/?p=1105","title":{"rendered":"UN CARNET DE BAL de Julien Duvivier (1937)"},"content":{"rendered":"

Le texte et l'extrait vidéo ci-après documentent l'ouvrage de Philippe Langlois, Les cloches d'Atlantis, Musique électroacoustique et cinéma, Archéologie et histoire d'un art sonore,<\/em> <\/a>éditions mf, Paris, 2012.<\/p>\n

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Lorsqu’il compose la Valse grise, inspirée de la Valse Triste de Jean Sibélius, Maurice Jaubert illustre la séquence du souvenir où Christine Surgère se remémore en flash back son premier bal. Le phénomène psychique du souvenir s’effectue à rebours. Un instant du passé ressurgit dans le présent. Il y a rupture dans le déroulement naturel du temps. La technique de la partition rétrograde s’impose ici pour rapprocher le procédé de composition de la mécanique du souvenir.<\/p>\n

En écrivant sa musique à l’envers, Jaubert calque sa démarche sur le modèle de la pensée humaine et réalise une métaphore musicale du souvenir qui « fait retour » dans le passé tout comme la musique jouant à l’envers. Les résonances qui précèdent les attaques confèrent à cette séquence un étrange embellissement, tels que les souvenirs sont parfois capables d’engendrer. Comme Jean Vigo dans Zéro de conduite et pour souligner la beauté du souvenir qui jaillit comme un rêve, Julien Duvivier tourne entièrement la scène du bal au ralenti.<\/p>\n