{"id":1113,"date":"2012-04-11T16:42:55","date_gmt":"2012-04-11T14:42:55","guid":{"rendered":"http:\/\/philippelanglois.net\/lcd\/?p=1113"},"modified":"2014-09-03T09:26:36","modified_gmt":"2014-09-03T07:26:36","slug":"le-secret-derriere-la-porte-de-fritz-lang-1948","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/philippelanglois.net\/lcd\/?p=1113","title":{"rendered":"LE SECRET DERRIERE LA PORTE de Fritz Lang (1948)"},"content":{"rendered":"

Le texte et l'extrait vidéo ci-après documentent l'ouvrage de Philippe Langlois, Les cloches d'Atlantis, musique électroacoustique et cinéma archéologie et histoire d'un art sonore,<\/em> <\/a>éditions mf, Paris, 2012.<\/p>\n

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L’inversion des phénomènes acoustiques est très souvent mise à profit pour signifier un climat d’étrangeté. Utiliser la rétrogradation musicale permet aussi au compositeur d’instiller quasiment à l’insu de l’auditeur une dimension « sur-réelle ». C’est précisément ce qui est à l’œuvre dans la partition de Miklos Rozsa pour Secret Beyond The Door<\/em> – Le secret derrière la porte – (1948) de Fritz Lang dont le scénario emprunte plusieurs ingrédients propres à Rebecca<\/em> ou Suspicion<\/em> d’Alfred Hitchcock. Après s’être mariée à un homme qu’elle connaît à peine, Célia découvre que son mari est passionné par les chambres où des crimes ont été commis. Dévoré par cette passion morbide, il reconstitue et collectionne ces chambres dans sa propre demeure. Célia comprend quel sort l’attend, lorsqu’elle découvre avec stupeur la réplique exacte de sa propre chambre parmi la collection privée de son mari. L’utilisation de la partition rétrograde intervient au moment précis où elle ressort pétrifiée après cette découverte.<\/p>\n