{"id":1328,"date":"2012-10-24T08:42:46","date_gmt":"2012-10-24T06:42:46","guid":{"rendered":"http:\/\/philippelanglois.net\/lcd\/?p=1328"},"modified":"2024-04-27T15:45:12","modified_gmt":"2024-04-27T13:45:12","slug":"433-de-john-cage-1952","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/philippelanglois.net\/lcd\/?p=1328","title":{"rendered":"4&rsquo;33\u00a0\u00bb de John Cage (1952)"},"content":{"rendered":"<p style=\"text-align: center;\"><img loading=\"lazy\" alt=\"\" height=\"341\" src=\"http:\/\/philippelanglois.net\/lcd\/wp-content\/uploads\/johncage.jpg\" width=\"219\"><\/p>\n<p>\t<em>4&rsquo;33\u00a0\u00bb <\/em>c\u00e9l\u00e8bre pi\u00e8ce de John Cage compos\u00e9e en 1952 appartient au r\u00e9pertoire d&rsquo;un courant musical que l&rsquo;on nomme musique exp\u00e9rimentale. Cage s\u2019int\u00e9resse non pas au caract\u00e8re unique de la permanence ou \u00e0 l\u2019aspect immuable de l\u2019\u0153uvre mais au caract\u00e8re unique du moment, c\u2019est l\u2019un des concept du Yi King. Au contraire du compositeur d\u2019avant garde qui veut figer le moment afin de pr\u00e9server son caract\u00e8re unique et permettre \u00e0 l\u2019\u0153uvre de trouver une forme d\u00e9finitive et permanente. Il en r\u00e9sulte un bouleversement de la notion d\u2019identit\u00e9 primordiale d\u2019une composition pour les avant-garde, notion tr\u00e8s diff\u00e9rente chez les compositeurs exp\u00e9rimentaux o\u00f9 deux versions d\u2019une m\u00eame pi\u00e8ce n\u2019aurait aucun fait musical perceptible en commun.<br \/>\nPour autant \u00ab&nbsp;l\u2019ex\u00e9cution d\u2019une composition qui est ind\u00e9termin\u00e9e dans son ex\u00e9cution est n\u00e9cessairement unique. Elle ne peut \u00eatre r\u00e9p\u00e9t\u00e9e. Quand elle est interpr\u00e9t\u00e9e une seconde fois, son issue est autre que ce qu\u2019elle a \u00e9t\u00e9. Ainsi rien n\u2019est accompli par une telle ex\u00e9cution puisque cette ex\u00e9cution ne peut \u00eatre saisie en temps temporel&nbsp;\u00bb dit Cage.<\/p>\n<p>Du coup, les enregistrement sont trompeurs et seulement repr\u00e9sentatif d\u2019une mani\u00e8re d\u2019interpr\u00e9ter la pi\u00e8ce<\/p>\n<p style=\"text-align: center;\">\n\t<iframe loading=\"lazy\" allowfullscreen=\"\" frameborder=\"0\" height=\"315\" src=\"http:\/\/www.youtube.com\/embed\/hUJagb7hL0E\" width=\"560\"><\/iframe><\/p>\n<p><em>4\u201933\u00a0\u00bb<\/em> implique l\u2019\u00e9coute de ce qui se passe pendant que la pi\u00e8ce est interpr\u00e9t\u00e9e. C\u2019est pr\u00e9cis\u00e9ment l\u2019instant de l\u2019ex\u00e9cution qui fait \u0153uvre riche ou pauvre, peu importe. Les protestations hostiles du public sont tout aussi int\u00e9ressantes que les sons produits par l\u2019ex\u00e9cutant \u00e0 la diff\u00e9rence que les r\u00e9actions instinctives du public sont incontr\u00f4l\u00e9es alors que l\u2019ex\u00e9cutant sait exactement ce qu\u2019il fait de mani\u00e8re r\u00e9fl\u00e9chie et contr\u00f4l\u00e9e.<br \/>\nCage vise \u00e0 un engagement de l\u2019auditeur aussi profond que possible et \u00e0 une mise \u00e0 l\u2019\u00e9preuve de ses facult\u00e9s de perception.<\/p>\n<p>Comme indiqu\u00e9e sur la partition, la pi\u00e8ce est pr\u00e9vue pour \u00eatre interpr\u00e9t\u00e9e pour n&rsquo;importe quelle instrument ou groupe d&rsquo;instruments.<\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><img loading=\"lazy\" alt=\"\" height=\"453\" src=\"http:\/\/philippelanglois.net\/lcd\/wp-content\/uploads\/cage_4_33.GIF\" width=\"307\"><\/p>\n<p>Lors de la cr\u00e9ation par David Tudor le 29&nbsp;ao\u00fbt&nbsp;1952, au Maverick Concert Hall de Woodstock dans l&rsquo;\u00c9tat de New York, dans une interpr\u00e9tation pour piano solo, Le public l&rsquo;a vu s&rsquo;asseoir au piano, soulever le couvercle et laisser ses mains au-dessus des touches de l\u2019instrument. Apr\u00e8s un moment, il ferma le couvercle et se leva. Le morceau avait \u00e9t\u00e9 jou\u00e9 et pourtant aucun son n\u2019\u00e9tait sorti.<br \/>\n\u00ab&nbsp;[\u2026] les gens ont commenc\u00e9 \u00e0 chuchoter l\u2019un \u00e0 l\u2019autre, et certains ont commenc\u00e9 \u00e0 sortir. Ils n\u2019ont pas ri \u2013 ils ont juste \u00e9t\u00e9 irrit\u00e9s quand ils ont r\u00e9alis\u00e9 que rien n\u2019allait se produire, et ils ne l\u2019ont toujours pas oubli\u00e9 trente ans apr\u00e8s&nbsp;: ils sont encore f\u00e2ch\u00e9s.&nbsp;\u00bb \u00e9crit David Revill dans son ouvrage <em>The Roaring Silence: John Cage, A Life<\/em>.<\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><iframe loading=\"lazy\" allowfullscreen=\"\" frameborder=\"0\" height=\"315\" src=\"http:\/\/www.youtube.com\/embed\/HypmW4Yd7SY\" width=\"420\"><\/iframe><\/p>\n<p>\tLa notion de temps dans chacune des parties doit \u00eatre observ\u00e9e scrupuleusement, \u00e0 l&rsquo;exclusion des silences entre les trois parties<br \/>\nDans la version de David Tudor , lors de la cr\u00e9ation en 1952, les silences et la s\u00e9paration entre les parties est marqu\u00e9e par l\u2019ouverture et la fermeture du couvercle du piano.<\/p>\n<p>La longueur de<em> 4&rsquo;33\u00a0\u00bb<\/em> est en fait d\u00e9sign\u00e9e par pur hasard. Et c&rsquo;est ce temps qui donne son titre \u00e0 l&rsquo;\u0153uvre. Cependant, bien qu\u2019aucune preuve ne vienne avancer la th\u00e9orie suivante, il semblerait que Cage ait choisi cette longueur de mani\u00e8re d\u00e9lib\u00e9r\u00e9e. En effet, quatre minutes et trente-trois secondes \u00e9quivaut \u00e0 273&prime;, l&rsquo;oppos\u00e9 de la valeur en degr\u00e9s Celsius du z\u00e9ro absolu (temp\u00e9rature n\u00e9gative) o\u00f9 aucun mouvement ne peut se faire. Signe de la volont\u00e9 d\u2019atteindre le point mort d\u2019o\u00f9 aucun son ne peut provenir. Une autre th\u00e9orie, provenant du philosophe et sp\u00e9cialiste de John Cage, Daniel Charles, indique que <em>4&rsquo;33\u00a0\u00bb<\/em> pourrait \u00eatre un ready-made \u00e0 la Marcel Duchamp du fait que John Cage se trouvait en France lors de l&rsquo;ann\u00e9e de composition de l&rsquo;\u0153uvre et que sur les claviers de machines \u00e0 \u00e9crire en AZERTY le 4 et le 3 correspondant au signe \u00ab&nbsp;&lsquo;&nbsp;\u00bb et \u00ab&nbsp;\u00a0\u00bb&nbsp;\u00bb &#8211; signifiant minute et seconde.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>4\u201933&Prime; implique l\u2019\u00e9coute de ce qui se passe pendant que la pi\u00e8ce est interpr\u00e9t\u00e9e. <\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[41,130,6,56,63],"tags":[181,109,123,14,125,139],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/philippelanglois.net\/lcd\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/1328"}],"collection":[{"href":"http:\/\/philippelanglois.net\/lcd\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/philippelanglois.net\/lcd\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/philippelanglois.net\/lcd\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/philippelanglois.net\/lcd\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=1328"}],"version-history":[{"count":12,"href":"http:\/\/philippelanglois.net\/lcd\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/1328\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":2704,"href":"http:\/\/philippelanglois.net\/lcd\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/1328\/revisions\/2704"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/philippelanglois.net\/lcd\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=1328"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/philippelanglois.net\/lcd\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=1328"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/philippelanglois.net\/lcd\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=1328"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}