{"id":1390,"date":"2012-11-17T17:39:07","date_gmt":"2012-11-17T16:39:07","guid":{"rendered":"http:\/\/philippelanglois.net\/lcd\/?p=1390"},"modified":"2014-09-03T09:03:39","modified_gmt":"2014-09-03T07:03:39","slug":"synthese-audio-graphique-dans-loeuvre-de-ryoji-ikeda","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/philippelanglois.net\/lcd\/?p=1390","title":{"rendered":"SYNTHESE AUDIO GRAPHIQUE dans l’\u0153uvre de Ryoji Ikeda"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/p>\n

Ryoji Ikeda fait partie de ces artistes qui ont toujours considéré la relation audiovisuelle comme constitutive de ses œuvres ; du concert à la performance, de l'installation sonore aux dispositifs audiovisuels.<\/p>\n

Depuis les années 90-200 où la notion de performance AV voit le jour, notamment avec le collectif Dumb Type,<\/a> Ryoji Ikeda oriente systématiquement son travail vers une relation audio graphique de plus en plus étroite qui trouve son expression achevée dans nombre de ses œuvres. En questionnant les éléments constitutifs de l'image et du son numériques, les data, il pousse toujours plus loin une relation audio graphique synchronisée jusqu'à fondre le son dans l'image et réciproquement l'image dans le son. On peut même aller jusqu'à dire que dans certaines performances ou installations, le son est l'image et l'image est le son.
\n\ten voici quelques exemples parmi les plus significatifs :<\/p>\n

\n\tDATA.MICROHELIX<\/em>, 2005, (Dataplex)<\/p>\n