{"id":1402,"date":"2012-11-22T01:00:55","date_gmt":"2012-11-22T00:00:55","guid":{"rendered":"http:\/\/philippelanglois.net\/lcd\/?p=1402"},"modified":"2022-11-01T13:39:01","modified_gmt":"2022-11-01T12:39:01","slug":"portrait-dubuffet-de-gerard-patris-1964","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/philippelanglois.net\/lcd\/?p=1402","title":{"rendered":"PORTRAIT DUBUFFET de G\u00e9rard Patris (1964)"},"content":{"rendered":"

Le texte et l’extrait vid\u00e9o ci-apr\u00e8s documentent l’ouvrage de Philippe Langlois, Les cloches d’Atlantis, Musique \u00e9lectroacoustique et cin\u00e9ma, Arch\u00e9ologie et histoire d’un art sonore,<\/em> <\/a>\u00e9ditions mf, Paris, 2012.<\/p>\n

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C’est autour des toiles de Dubuffet, r\u00e9unies sous l’appellation g\u00e9n\u00e9rique de Fleur de barbe, pendant leur exposition au mus\u00e9e des arts d\u00e9coratifs, que G\u00e9rard Patris trouve l’id\u00e9e formelle autour de laquelle il va organiser tout son autoportrait Dubuffet.
Fleur de Barbe c’est aussi le titre d’un po\u00e8me \u00e9crit par le peintre lui-m\u00eame, po\u00e8me que Dubuffet va scander, chanter, crier, de sa voix rocailleuse sublime, en s’accompagnant lui m\u00eame d’instruments de musique traditionnels : fl\u00fbtes, percussions, appeaux, m\u00e9taux, etc., cr\u00e9ant une \u00e9trange cantillation dont les accents renvoient \u00e0 des rites traditionnels anciens.
Des cam\u00e9ras dissimul\u00e9es l’ont film\u00e9, \u00e0 son insu, pendant son travail en studio, puis alors qu’on lui montrait des s\u00e9quences de l’\u00e9mission Terre des Arts \u00e0 laquelle il avait particip\u00e9. Ses r\u00e9actions ont \u00e9t\u00e9 mont\u00e9es en alternance avec les passages projet\u00e9s qui apparaissent sur l’\u00e9cran d’un appareil de t\u00e9l\u00e9vision – \u00ab\u00a0Tout cela, dit-il, c’est du cin\u00e9ma !\u00a0\u00bb – et vient d\u00e9montrer par son contraire la valeur de t\u00e9moignage de la cam\u00e9ra invisible – Le film ainsi r\u00e9alis\u00e9 d\u00e9passe la seule approche de l’\u0153uvre en offrant plus qu’un portrait en creux, le visage le plus vrai de l’artiste et de l’homme, son autoportrait par un autre.
On ne peut pas \u00e0 proprement parler d’une musique de film pour accompagner cet \u00ab\u00a0essai t\u00e9l\u00e9visuel\u00a0\u00bb, dans la mesure o\u00f9 le film s’articule principalement autour des interventions po\u00e9tiques de Dubuffet.
Dans le g\u00e9n\u00e9rique, le travail sonore est mentionn\u00e9 de la mani\u00e8re suivante \u00ab\u00a0El\u00e9ments sonores Jean Dubuffet Luc Farrari\u00a0\u00bb. Les interventions de Luc Ferrari sont relativement discr\u00e8tes, jouant le r\u00f4le d’\u00e9l\u00e9ment structurant en venant ponctuer les moments charni\u00e8res du film, laissant la part belle aux sublimes actions po\u00e9tiques de Dubuffet.<\/p>\n\n\n