{"id":1406,"date":"2012-11-22T20:59:07","date_gmt":"2012-11-22T19:59:07","guid":{"rendered":"http:\/\/philippelanglois.net\/lcd\/?p=1406"},"modified":"2022-11-01T13:32:31","modified_gmt":"2022-11-01T12:32:31","slug":"le-telescripteur-de-rene-blanchard-1964","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/philippelanglois.net\/lcd\/?p=1406","title":{"rendered":"LE TELESCRIPTEUR de Ren\u00e9 Blanchard (1964)"},"content":{"rendered":"

Le texte et l’extrait vid\u00e9o ci-apr\u00e8s documentent l’ouvrage de Philippe Langlois, Les cloches d’Atlantis, Musique \u00e9lectroacoustique et cin\u00e9ma, Arch\u00e9ologie et histoire d’un art sonore,<\/em> <\/a>\u00e9ditions mf, Paris, 2012.<\/p>\n

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Un t\u00e9l\u00e9scripteur est un appareil qui \u00e9quipe les r\u00e9gies de t\u00e9l\u00e9vision qui permet d’\u00e9crire des g\u00e9n\u00e9riques, des textes, m\u00e9lang\u00e9s ou non avec d’autres images, destin\u00e9s \u00e0 appara\u00eetre sur l’\u00e9cran de t\u00e9l\u00e9vision avant d’\u00eatre diffus\u00e9e chez les t\u00e9l\u00e9spectateurs. Dans ce film, con\u00e7u comme v\u00e9ritable interlude \u00e0 intercaler entre les programmes de t\u00e9l\u00e9vision, un petit personnage repr\u00e9sentant le t\u00e9l\u00e9scripteur peine \u00e0 \u00e9crire sur l’\u00e9cran \u00ab\u00a0Dans quelques instants la suite de notre programme\u00a0\u00bb. Le film est r\u00e9alis\u00e9 \u00e0 partir d’une animation et d’un graphisme tr\u00e8s simplifi\u00e9s. Les gags sonores y ont autant d’importance que les gags visuels.<\/p>\n

Ce film est r\u00e9v\u00e9lateur des orientations du Service de la recherche qui cherche, d\u00e8s 1964, \u00e0 montrer qu’il se pr\u00e9occupe tout autant de l’int\u00e9gration \u00e0 l’antenne de ses productions que de la recherche audiovisuelle fondamentale pure. Cette implication s’exprime jusque dans ce qui rel\u00e8ve habituellement de l’habillage et de la direction de l’antenne. Des petites productions con\u00e7ues comme de petits interm\u00e8des entre les programmes s’emparent de cette th\u00e9matique pour mieux tenter de la d\u00e9tourner.
La musique, de Bernard Parmegiani, mentionn\u00e9e dans les notices de l’INA en tant que \u00ab musique originale \u0153uvre t\u00e9l\u00e9 \u00bb est construite sous la forme d’un collage horizontal, en cut up, de sons concrets, de bruit tr\u00e8s identifi\u00e9s, de courtes s\u00e9quences vocales, organis\u00e9es comme une v\u00e9ritable musique concr\u00e8te \u00e0 programme, constituant une forme de burlesque sonore, en synchronisation directe avec les p\u00e9rip\u00e9ties d’un petit personnage qui tente, non sans mal, d’interrompre les programmes et qui s’impatiente ensuite, avec tout autant de difficult\u00e9s et d’\u00e9nervement r\u00e9ussir \u00e0 les reprendre. La musique de Bernard Parmegiani tente elle aussi de s’\u00e9manciper des r\u00e8gles de la composition concr\u00e8te, non sans une pointe d’autod\u00e9rision transgressant toutes les r\u00e8gles propres au solf\u00e8ge des objets musicaux, mais o\u00f9 l’id\u00e9e de gag sonore prend tout son sens.<\/p>\n\n\n