{"id":1459,"date":"2012-12-05T08:14:17","date_gmt":"2012-12-05T07:14:17","guid":{"rendered":"http:\/\/philippelanglois.net\/lcd\/?p=1459"},"modified":"2022-11-01T13:25:20","modified_gmt":"2022-11-01T12:25:20","slug":"la-belle-cerebrale-de-peter-foldes-1968","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/philippelanglois.net\/lcd\/?p=1459","title":{"rendered":"LA BELLE CEREBRALE, de Peter Fold\u00e8s (1968)"},"content":{"rendered":"

Le texte et l’extrait vid\u00e9o ci-apr\u00e8s documentent l’ouvrage de Philippe Langlois, Les cloches d’Atlantis, Musique \u00e9lectroacoustique et cin\u00e9ma, Arch\u00e9ologie et histoire d’un art sonore,<\/em> <\/a>\u00e9ditions mf, Paris, 2012.<\/p>\n

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A quoi r\u00eavent les mod\u00e8les de peintres pendant leur temps de pause ? L’univers fantasmatique d’une jeune fille pr\u00e9occup\u00e9e par sa seule beaut\u00e9… Un m\u00e9lange de prises de vues r\u00e9elles, d’animation et de trucages vid\u00e9ographiques. La belle c\u00e9r\u00e9brale, c’est un mannequin de mode d\u00e9nud\u00e9 que la cam\u00e9ra de Peter FOLDES caresse comme un corps \u00e9tranger. Indiff\u00e9rente \u00e0 ce qui l’entoure, cette femme s’ennuie. Elle semble ne pas entendre la conversation vulgaire de deux hommes qui mangent en attendant un certain L\u00e9opold qu’on ne verra jamais, pas plus que la radio qui diffuse un reportage angoissant. Pour se distraire, elle se fait les ongles, puis se met \u00e0 r\u00eaver. Un monde imaginaire se substitue bient\u00f4t \u00e0 la r\u00e9alit\u00e9, o\u00f9 des objets divers : bonbons, verres de vin, t\u00e9l\u00e9phone, fleurs, bijoux, perruque l’accaparent et l’occupent successivement ; objets du d\u00e9sir auxquels l’animation image par image donne une totale ind\u00e9pendance de mouvement. Puis la femme r\u00eave de danse et sur une musique de Fran\u00e7ois BAYLE, son corps d\u00e9doubl\u00e9 en couleurs d\u00e9compos\u00e9es se refl\u00e8te et se multiplie comme dans un kal\u00e9idoscope. Apr\u00e8s des images paroxystiques, le visage de la femme saccad\u00e9 par les images violentes d’un film d’espionnage, une voix la ram\u00e8ne \u00e0 la dure r\u00e9alit\u00e9 du m\u00e9tier de mod\u00e8le : il lui faut sourire et reprendre la pose pour une toile qui vante \u00ab\u00a0le dentifrice aux fleurs\u00a0\u00bb.<\/p>\n

D\u00e8s les premi\u00e8res notes du g\u00e9n\u00e9rique, la musique de Fran\u00e7ois Bayle nous place d’embl\u00e9e dans une \u00e9poque musicale qui a vu le public pl\u00e9bisciter les Jerks \u00e9lectroniques<\/i> de Pierre Henry et Michel Colombier extraits de la Messe pour le temps pr\u00e9sent<\/i> de Maurice B\u00e9jard en 1967.<\/p>\n

Dans le climat social r\u00e9volutionnaire et contestataire de la fin des ann\u00e9es 60, la musique concr\u00e8te, \u00e9manation de la recherche musicale la plus pure cherche \u00e0 se populariser et se rapprocher d’un public plus vaste non seulement en multipliant les exp\u00e9riences de musiques d’application que ce soit pour le cin\u00e9ma, le th\u00e9\u00e2tre, le ballets, des spectacles de mimes, de marionnettes, etc., mais \u00e9galement en recourant \u00e0 un m\u00e9tissage musical de plus en plus fr\u00e9quent, en particulier avec le jazz, la musique pop ou bien le rock psych\u00e9d\u00e9lique.<\/p>\n

Apr\u00e8s Luc Perini et Bernard Parmegiani, Fran\u00e7ois Bayle s’empare donc \u00e0 son tour et avec bonheur du contraste qui r\u00e9sulte du mariage des univers d\u00e9cal\u00e9s de la musique concr\u00e8te en lien avec des sonorit\u00e9s pop\/rock-psych\u00e9d\u00e9liques.<\/p>\n

Dans ce film dont l’image ne montre finalement que la figure du mod\u00e8le f\u00e9minin, le son occupe une place essentielle pour g\u00e9n\u00e9rer tout un univers musical d\u00e9lirant \u00e0 travers un hors champ sonore des plus riche et d\u00e9licat.<\/p>\n\n\n