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Comme son titre l’indique ce film est une \u00e9tude qui reprend un essai cin\u00e9matographique plus ancien intitul\u00e9 Continu discontinu (1960), film exp\u00e9rimental construit comme un voyage intersid\u00e9ral \u00e0 la vitesse de la lumi\u00e8re qui nous introduit dans un monde plan\u00e9taire inconnu, pr\u00e9texte \u00e0 une exploration de la mati\u00e8re comme Piotr Kamler les affectionne. Sur fond noir des formes circulaires se d\u00e9tachent, se rapprochent, s’\u00e9loignent comme autant d’organismes aux couleurs vives. La mati\u00e8re est dense et presque palpable contrastant avec des lignes effil\u00e9es qui rehaussent le dynamisme des mouvements \u00e0 l’int\u00e9rieur de l’\u00e9cran. Ce petit film abstrait aux couleurs min\u00e9rales est une application de la technique des poudres au proc\u00e9d\u00e9 d’animation. Un proc\u00e9d\u00e9 optique qui permet de mettre en lumi\u00e8re la mati\u00e8re utilis\u00e9e. Le film est habit\u00e9 par une musique qui devient si intense qu’elle en finit par dispara\u00eetre laissant cet essai inachev\u00e9 dans le silence d’une bande sonore qui finit par dispara\u00eetre.<\/p>\n
Etude 65 se pr\u00e9sente comme une nouvelle proposition de sonorisation \u00e0 partir du film pr\u00e9existant de Piot Kamler Continu discontinu<\/em> (1961), originellement d\u00e9coup\u00e9 en deux parties respectivement compos\u00e9es par Luc Ferrari et Iannis Xenakis. Cette nouvelle proposition audiovisuelle de la deuxi\u00e8me partie b\u00e9n\u00e9ficie donc d’une musique concr\u00e8te de Beatriz Ferreyra ce qui en fait une exp\u00e9rience audiovisuelle singuli\u00e8re et l’un des rares films poss\u00e9dant plusieurs musiques originales.<\/p>\n Con\u00e7u avant tout comme une exp\u00e9rimentation audiovisuelle pure la fin du film n’est pas achev\u00e9e.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n