{"id":699,"date":"2011-12-26T13:07:24","date_gmt":"2011-12-26T12:07:24","guid":{"rendered":"http:\/\/philippelanglois.net\/lcd\/?p=699"},"modified":"2022-10-20T22:16:03","modified_gmt":"2022-10-20T20:16:03","slug":"la-fin-du-monde-dabel-gance-1930","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/philippelanglois.net\/lcd\/?p=699","title":{"rendered":"LA FIN DU MONDE d’Abel Gance (1930)"},"content":{"rendered":"

Le texte et l’extrait vid\u00e9o ci-apr\u00e8s documentent l’ouvrage de Philippe Langlois, Les cloches d’Atlantis, musique \u00e9lectroacoustique et cin\u00e9ma arch\u00e9ologie et histoire d’un art sonore<\/a>,<\/em> \u00e9ditions mf, Paris, 1er trimestre 2012.<\/p>\n

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La premi\u00e8re exp\u00e9rience des ondes Martenot au cin\u00e9ma remonte \u00e0 1930 dans le film d\u2019Abel Gance, La fin du monde au g\u00e9n\u00e9rique duquel figure le nom de Walter Ruttmann \u00e0 la direction artistique. La musique originale, sign\u00e9e Arthur Honegger, montre la volont\u00e9 d\u2019int\u00e9grer de nouveaux moyens de production sonore \u00e0 travers l\u2019emploi des \u00ab\u00a0ondes musicales \u00bb.
le sc\u00e9nario de La fin du monde repose sur une intrigue simple mais efficace, celle d\u2019un savant qui d\u00e9couvre que la trajectoire d\u2019une com\u00e8te va croiser l\u2019orbite de la Terre. La fin du monde est proche. La com\u00e8te ne fait finalement qu\u2019effleurer la plan\u00e8te. Cela dit, avant de d\u00e9couvrir sa trajectoire finale, la population, se croyant perdue, c\u00e9l\u00e8bre les derniers instants de la vie dans une monumentale orgie. Jean Laurendeau, biographe de Maurice Martenot, relate que dans cette s\u00e9quence, \u00ab\u00a0le cin\u00e9aste et g\u00e9nial innovateur Abel Gance souhaitait utiliser l\u2019instrument de Maurice Martenot pour une sc\u00e8ne de panique dans son film La fin du monde. La famille Martenot lui envoya Olga Bilstin, fille de Youri confi\u00e9e par lui \u00e0 Madeleine (Martenot) pendant un de ses voyages aux Etats-Unis. Olga n\u2019\u00e9tait pas ondiste. Mais on lui demanderait seulement de simuler, avec le jeu des rubans propre \u00e0 l\u2019instrument, les sifflements du vent. Pas besoin pour cela d\u2019\u00eatre all\u00e9e au conservatoire. A son retour des studios de tournage, elle raconta ceci\u00a0: 90 figurants avaient \u00e9t\u00e9 pr\u00e9venus qu\u2019on leur dirait quoi faire au moment opportun\u00a0; ils ne savaient rien d\u2019autre. Ce moment arriv\u00e9, une v\u00e9ritable pluie accompagn\u00e9e de trombes d\u2019eau se d\u00e9clencha avec la complicit\u00e9 des pompiers de Paris. C\u2019est ici qu\u2019Olga entrait en jeu pour sonoriser le vent et l\u2019\u00e9pouvante. Abel Gance, lui, se contentait de filmer l\u2019affolement g\u00e9n\u00e9ral \u00ab\u00a0spontan\u00e9\u00a0\u00bb qui en r\u00e9sulta\u2026 \u2013 Cette derni\u00e8re anecdote fait partie des souvenirs de Madeleine Martenot \u00bb. \u00ab\u00a0Pour une raison non \u00e9lucid\u00e9e, c\u2019est finalement Maurice Martenot qui joue dans le film. Il est lui-m\u00eame dans l\u2019image\u00a0: on l\u2019aper\u00e7oit bri\u00e8vement, manipulant son jeu \u00e0 distance, au beau milieu d\u2019une sc\u00e8ne d\u2019orgie, un peu anachronique dans un tel entourage, bien concentr\u00e9 sur son travail, alors que se d\u00e9clenchent les cataclysmes pr\u00e9vus par Abel Gance\u00a0\u00bb.
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Malgr\u00e9 la pr\u00e9sence de Maurice Martenot et de son instrument sur l\u2019\u00e9cran, (3’07) ce plan passe quasiment inaper\u00e7u \u00e0 la projection du film. Seule une vision attentive et pr\u00e9venue permet l\u2019observation de cette prestation insolite. En premier lieu, voir un homme se tenir \u00e0 distance d\u2019un meuble en bougeant son bras dans le vide, d\u2019avant en arri\u00e8re, est loin d\u2019\u00e9voquer le geste traditionnel du musicien jouant de son instrument. Sp\u00e9cifions que les ondes Martenot utilis\u00e9es pour le film en 1929, le sont dans leur deuxi\u00e8me version, c\u2019est-\u00e0-dire que les variations de hauteur sont effectu\u00e9es le long d\u2019un fil de fer, guid\u00e9es par le mouvement des doigts de l\u2019ex\u00e9cutant \u2013 le fil est invisible \u00e0 l\u2019image.
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Il faut noter \u00e9galement, \u00e0 deux reprises, la technique de l’acc\u00e9l\u00e9ration de vitesse du son pour styliser le langage d’une peuplade africaine qui panique \u00e0 l’approche de la com\u00e8te (1’10). \u00a0 <\/span><\/span><\/span><\/p>\n

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