{"id":727,"date":"2012-01-10T09:30:44","date_gmt":"2012-01-10T08:30:44","guid":{"rendered":"http:\/\/philippelanglois.net\/lcd\/?p=727"},"modified":"2022-11-04T02:21:23","modified_gmt":"2022-11-04T01:21:23","slug":"symphonie-mecanique-de-jean-mitry-1955","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/philippelanglois.net\/lcd\/?p=727","title":{"rendered":"SYMPHONIE MECANIQUE de Jean Mitry (1955)"},"content":{"rendered":"\n

Le texte et l’extrait vid\u00e9o ci-apr\u00e8s documentent l’ouvrage de Philippe Langlois, Les cloches d’Atlantis, musique \u00e9lectroacoustique et cin\u00e9ma arch\u00e9ologie et histoire d’un art sonore,<\/em> <\/a>\u00e9ditions mf, Paris, 1er trimestre 2012.<\/p>\n\n\n\n

De 1952 \u00e0 1956, le cin\u00e9aste et th\u00e9oricien du cin\u00e9ma Jean Mitry fr\u00e9quente les studios de Pierre Schaeffer. Au-del\u00e0 de ses propres recherches th\u00e9oriques, Jean Mitry cherche, comme pr\u00e9c\u00e9demment avec son film Pacific 231 (1949) \u2013 construit sur la partition d\u2019Arthur Honegger \u2013 \u00e0 retrouver l\u2019esprit du cin\u00e9ma d\u2019avant-garde des ann\u00e9es 20.<\/p>\n\n\n\n

La note d\u2019intention du film de Jean Mitry met \u00e9galement en exergue une mise en valeur des rythmes m\u00e9caniques de la vie industrielle contemporaine, transposant le rythme des machines, en un \u00ab po\u00e8me lyrique \u00bb. La conjonction du mouvement et des sonorit\u00e9s doit transcender la r\u00e9alit\u00e9. En ce sens, il rejoint \u00e9galement l\u2019id\u00e9e de symphonie de ville dont il est l\u2019un des admirateurs. La musique est fond\u00e9e sur la rythmique d\u2019un d\u00e9coupage qui s\u2019accorde justement avec les conditions d\u2019un rythme m\u00e9canique heurt\u00e9, violemment cadenc\u00e9 et mesur\u00e9. Le sc\u00e9nario du film, c\u2019est-\u00e0-dire ce d\u00e9coupage, pr\u00e9voit avec le mouvement propre et la cadence des machines, le temps relatif de chacun des plans, il fournit en quelque sorte une premi\u00e8re structure rythmique sinon musicale de l\u2019ensemble. Pierre Boulez a ainsi cr\u00e9\u00e9 la substance et l\u2019organisation musicale de son \u0153uvre \u00e0 partir de cette forme pr\u00e9\u00e9tablie, en s\u2019y conformant aussi pr\u00e8s que possible. Apr\u00e8s quoi, la construction et le montage du film s\u2019inscrivent d\u2019eux-m\u00eames dans la donn\u00e9e musicale d\u00e9finitive, avec un ajustement du montage final sur les articulations musicales.<\/p>\n\n\n\n

\u00ab dans cet essai cin\u00e9matographique en cin\u00e9mascope (\u2026) des \u00e9quivalences entre la musique s\u00e9rielle de Pierre Boulez et les images de machines en mouvement \u00bb sont \u00e9tablies. En guise de cin\u00e9mascope, Mitry opte pour un syst\u00e8me de projection en triple \u00e9cran, \u00e0 la mani\u00e8re d\u2019Abel Gance, dont on ressent une fois de plus l\u2019influence d\u00e9terminante.<\/p>\n\n\n\n