{"id":831,"date":"2012-01-07T14:05:15","date_gmt":"2012-01-07T13:05:15","guid":{"rendered":"http:\/\/philippelanglois.net\/lcd\/?p=831"},"modified":"2014-09-03T09:57:44","modified_gmt":"2014-09-03T07:57:44","slug":"la-fiancee-de-frankenstein-de-james-whale-1934","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/philippelanglois.net\/lcd\/?p=831","title":{"rendered":"LA FIANCEE DE FRANKENSTEIN de James Whale (1934)"},"content":{"rendered":"

Le texte et l'extrait vidéo ci-après documentent l'ouvrage de Philippe Langlois, Les cloches d'Atlantis, musique électroacoustique et cinéma archéologie et histoire d'un art sonore,<\/em> <\/a>éditions mf, Paris, 1er trimestre 2012.<\/p>\n

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Avec la volonté de compléter le décor fabuleux du laboratoire du docteur Frankenstein et pour représenter les bruits terrifiants de son équipement scientifique, James Whale demande à Franz Waxman de composer la musique de La fiancée de Frankenstein<\/em> – The Bride of Frankenstein<\/em> – en 1934, dont il disait que « c’était un film d’horreur qui demandait une musique d’une obsédante étrangeté, mystérieuse et différente ». Aussi, le theremin, qui occupe la fonction mélodique principale ne constitue pas le seul nouveau dispositif acoustique destiné à produire de l’étrange. Waxman a en effet prévu tout un appareillage rythmique alliant cymbales jouées à l’archet et bruits concrets – jets de vapeur, éléments mécaniques, roue grinçante, etc., – s’insérant et marquant les accents rythmiques du grand thème orchestré pour simuler le fonctionnement du laboratoire de Frankenstein.
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