{"id":668,"date":"2011-12-22T13:07:04","date_gmt":"2011-12-22T12:07:04","guid":{"rendered":"http:\/\/philippelanglois.net\/lcd\/?p=668"},"modified":"2022-10-21T18:20:26","modified_gmt":"2022-10-21T16:20:26","slug":"la-melodie-du-monde-de-walter-ruttmann-1929","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/philippelanglois.net\/lcd\/?p=668","title":{"rendered":"LA MELODIE DU MONDE de Walter Ruttmann (1929)"},"content":{"rendered":"\n

Le texte et l’extrait vid\u00e9o ci-apr\u00e8s documentent l’ouvrage de Philippe Langlois, Les cloches d’Atlantis, musique \u00e9lectroacoustique et cin\u00e9ma arch\u00e9ologie et histoire d’un art sonore<\/a>,<\/em> \u00e9ditions mf, Paris, 1er trimestre 2012.<\/p>\n\n\n\n

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En 1929, dans son premier film sonore Melodie der Welt – La m\u00e9lodie du monde – Walter Ruttmann exploite le bruit, pour son essence musicale, dans deux s\u00e9quences qui montrent la volont\u00e9 de traduire une certaine harmonie universelle d\u00e9celable d\u00e8s le g\u00e9n\u00e9rique, \u00e0 la lecture de la note d\u2019intention du r\u00e9alisateur.<\/p>\n\n\n\n

Le film est con\u00e7u comme un voyage autour du monde. Les premiers plans r\u00e9v\u00e8lent ainsi un port o\u00f9 des paquebots sont ancr\u00e9s. La musique impressionniste de Wolfgang Zeller, privil\u00e9giant les familles d\u2019instruments en bois et en cuivre, se d\u00e9ploie.
La premi\u00e8re int\u00e9gration du bruit dans le g\u00e9n\u00e9rique de d\u00e9but correspond \u00e0 l\u2019intervention du son de la corne de brume du paquebot qui annonce l\u2019appareillage et le d\u00e9but du voyage. Ce son se substitue \u00e0 la cadence conclusive des instruments. Techniquement, Ruttmann n\u2019a fait que monter le son de la corne en remplacement de l\u2019accord instrumental conclusif. Pour r\u00e9aliser une telle op\u00e9ration, la musique de Zeller a probablement \u00e9t\u00e9 command\u00e9e par Ruttmann, apr\u00e8s le tournage et l\u2019enregistrement, de mani\u00e8re \u00e0 englober la note de la corne de brume dans la tonalit\u00e9 de la musique. R\u00e9guli\u00e8rement, ce son de sir\u00e8ne r\u00e9appara\u00eet dans les premi\u00e8res minutes du film, venant curieusement se m\u00ealer aux m\u00e9lodies de Zeller. Le compositeur se joue d\u2019ailleurs de cette ambigu\u00eft\u00e9 un peu plus loin dans le g\u00e9n\u00e9rique, en concevant certains modes de jeu au basson sur le mod\u00e8le du son de la corne de brume, de sorte que l\u2019on ne sait parfois plus s\u2019il s\u2019agit d\u2019un son de corne ou d\u2019un instrument de musique.<\/p>\n\n\n\n

L\u2019\u00e9coute de la courte s\u00e9quence qui suit, (vers 2\u201920) juste avant le th\u00e8me de l\u2019accord\u00e9on, ne permet pas de d\u00e9terminer la source sonore et le proc\u00e9d\u00e9 technique employ\u00e9s. Call\u00e9e pr\u00e9cis\u00e9ment sur des images de ressac et \u00e9pousant le d\u00e9ferlement des vagues, la texture sonore obtenue r\u00e9v\u00e8le une grande proximit\u00e9 avec le son de corne de brume, sans toutefois se pr\u00e9senter de mani\u00e8re naturelle. La mise en boucle pass\u00e9e \u00e0 l\u2019envers semble avoir \u00e9t\u00e9 utilis\u00e9e, presque ind\u00e9finissable, myst\u00e9rieuse, dans la lente r\u00e9p\u00e9tition de sept grondements identiques. Ruttmann a t-il essay\u00e9 de boucler le son sur lui m\u00eame ? A-t-il proc\u00e9d\u00e9 \u00e0 l\u2019inversion du sens de lecture du son, ou bien a-t-il m\u00e9lang\u00e9 la corne avec des instruments ? La mauvaise qualit\u00e9 de la bande sonore rend difficile le d\u00e9cryptage de ce travail, mais celui-ci r\u00e9v\u00e8le certainement l\u2019emploi d\u2019un proc\u00e9d\u00e9 qui assur\u00e9ment rel\u00e8ve de la pratique \u00e9lectroacoustique primitive et qui \u00e9tonnamment m\u00eame, renvoie \u00e0 un d\u00e9riv\u00e9 pr\u00e9curseur du \u00ab sillon ferm\u00e9 \u00bb de Pierre Schaeffer d\u00e8s 1928.<\/p>\n\n\n\n

La m\u00eame int\u00e9gration bruit \/ musique observ\u00e9e pr\u00e9c\u00e9demment, se retrouve \u00e0 la fin du g\u00e9n\u00e9rique (\u00e0 4\u201930\u2019\u2019). C\u2019est une nouvelle fois le son de corne de brume qui conclut la cadence harmonique sur la note r\u00e9. Comme Dziga Vertov le fera l\u2019ann\u00e9e suivante dans les c\u00e9l\u00e8bres s\u00e9quences d\u2019Enthousiasme r\u00e9alis\u00e9es \u00e0 partir de sons de sir\u00e8nes, Walter Ruttmann fait appel \u00e0 un son de sir\u00e8ne comme marqueur de forme et le consid\u00e8re comme un \u00e9l\u00e9ment moteur dans la structure g\u00e9n\u00e9rale de son film.
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