{"id":3045,"date":"2026-11-10T15:59:08","date_gmt":"2026-11-10T14:59:08","guid":{"rendered":"https:\/\/philippelanglois.net\/lcd\/?p=3045"},"modified":"2026-11-11T02:45:46","modified_gmt":"2026-11-11T01:45:46","slug":"silent-echoes-le-mans-de-bill-fontana","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/philippelanglois.net\/lcd\/silent-echoes-le-mans-de-bill-fontana\/","title":{"rendered":"SILENT ECHOES – LE MANS"},"content":{"rendered":"\n

Son qui n\u2019est plus pour l\u2019oreille,<\/em>
Oreille plus profonde qui nous \u00e9coute<\/em>
Faux \u00e9couteurs. Conversion d\u2019espace.<\/em>
Projet dehors de mondes int\u00e9rieurs\u2026\u00a0<\/em>

Gong<\/em>, Rainer Maria Rilke (1925)
Traduction de Philippe Jaccottet.<\/p><\/blockquote><\/figure>\n\n\n

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L\u2019installation sonore Silent Echoes Le Mans<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

L\u2019artiste californien Bill Fontana, parrain de cette quatri\u00e8me \u00e9dition de la biennale, prolonge son travail sur les r\u00e9sonances silencieuses avec sa nouvelle sculpture sonore Silent Echoes Le Mans,<\/em> install\u00e9e sur l\u2019esplanade des Jacobins. Dans cette nouvelle \u0153uvre, il exploite la r\u00e9sonance de cinq des six cloches de l\u2019abbaye royale de Fontevraud sp\u00e9cialement transport\u00e9es pour l\u2019occasion et expos\u00e9es de l\u2019autre c\u00f4t\u00e9 de la grande place des Jacobins dans les jardins de la cath\u00e9drale Saint-Julien.<\/p>\n\n\n\n

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Ces cloches sont silencieuses et pourtant, m\u00eame lorsqu\u2019elles ne sonnent pas, elles vibrent en permanence. Paradoxalement, cette situation \u00e9tonnante, l’absence de tintement des cloches, leur silence, permet d’utiliser un ph\u00e9nom\u00e8ne acoustique de base propre \u00e0 tout corps vibrant : leur vibration est toujours g\u00e9n\u00e9ratrice de sons.<\/p>\n\n\n\n

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Les cloches sont en quelque sorte comme des oreilles, sensibles \u00e0 toute manifestation sonore qui se produit autour d\u2019elles. Pour r\u00e9v\u00e9ler ces vibrations d\u2019ordinaire totalement inaudibles, des acc\u00e9l\u00e9rom\u00e8tres sismiques de tr\u00e8s haute pr\u00e9cision sont fix\u00e9s \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur des cloches. Ces capteurs ultra sensibles sont capables de r\u00e9agir aux vibrations des cloches mises en r\u00e9sonance par tout ce qui produit du son et du bruit autour d\u2019elles. Il en r\u00e9sulte un halo sonore continu, en permanente \u00e9volution, au gr\u00e9 des variations de l\u2019environnement sonore, de la pluie, du vent\u2026<\/p>\n\n\n\n

Constamment donc, les cloches g\u00e9n\u00e8rent un son grave avec des harmoniques selon la structure spectrale qui leur est propre et qui varient selon l’intensit\u00e9 et la fr\u00e9quence des sons ambiants qui se produisent autour. Ainsi, la fr\u00e9quence sourde, constante et proche du trafic sollicitera les fr\u00e9quences graves de la vibration de la cloche. En revanche, les sons aigus, tels ceux du carillon de la cath\u00e9drale Saint-Julien et les klaxons des automobiles, provoqueront les harmoniques les plus hautes. Ce ph\u00e9nom\u00e8ne de vibration produisant un son \u00e0 l’infini sugg\u00e8re l’antique id\u00e9e mystique d’une musique des sph\u00e8res \u00e9ternelle survenant dans l’environnement, le monde ou l’univers.<\/p>\n\n\n\n

Ces vibrations sonores, ces r\u00e9sonances recueillies \u00e0 l\u2019aide des capteurs sont ensuite amplifi\u00e9es, distribu\u00e9es et spatialis\u00e9es sur une trentaine de haut-parleurs dispos\u00e9s en cercle comme pour rappeler la forme d\u2019une gigantesque cloche sur l\u2019esplanade des Jacobins.<\/p>\n\n\n\n

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L’art de Bill Fontana peut \u00eatre vu dans une relation dialectique complexe relevant \u00e0 la fois du naturalisme de l’art de la repr\u00e9sentation et de la strat\u00e9gie de l’objet \u00ab trouv\u00e9 \u00bb de Marcel Duchamp si ch\u00e8re \u00e0 son mentor John Cage. En d\u00e9pla\u00e7ant un objet ordinaire quotidien de son contexte habituel, en le d\u00e9signant comme objet d’art et en le pla\u00e7ant dans un mus\u00e9e, Duchamp lui donne un nouveau sens et une nouvelle signification. Fontana fait de m\u00eame avec les sons, en les d\u00e9pla\u00e7ant de leur source d\u2019origine et de leur fonction premi\u00e8re pour les charger d\u2019une autre symbolique m\u00e9morielle, renvoyant \u00e0 l\u2019impermanence en toute chose, \u00e0 la fragilit\u00e9 de ces imposantes et massives cloches de bronze r\u00e9cemment refondues pour l\u2019abbaye de Fontevraud et rappelant la m\u00e9moire de celles qui furent d\u00e9truites \u00e0 la R\u00e9volution fran\u00e7aise.<\/p>\n\n\n\n

Les environnements sonores con\u00e7us par Bill Fontana renouvellent notre conscience des lieux que nous habitons et du r\u00f4le puissant que joue pour nous le son, \u00e0 la fois dans la conscience de soi et dans la m\u00e9moire. L’accomplissement des projets de Fontana est de susciter une sensation dynamique de l’environnement naturel, pr\u00e9sence continue et revivifiante propre \u00e0 ranimer la conscience de l’enveloppe narrative que les sons forment autour de nos existences. \u00c0 un premier niveau, son travail repose sur une investigation minutieuse de la fa\u00e7on dont nous percevons les sons dans la r\u00e9alit\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

Tout au long de sa carri\u00e8re, Fontana a ainsi cr\u00e9\u00e9 une s\u00e9rie de projets qui traitent subtilement de l’interaction entre les origines des sons et le contexte de leur perception. Dans ce processus, il incite le spectateur \u00e0 devenir conscient de lui-m\u00eame et de ses sensations et percevoir ainsi, \u00e0 nouveau, son monde quotidien.<\/p>\n\n\n

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Les versions de Silent Echoes<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u00c0 l\u2019origine, Silent Echoes Le Mans<\/em> est une sculpture sonore cr\u00e9\u00e9e en 2022, initi\u00e9e par le Centre Pompidou et l\u2019Ircam dans le cadre du festival ManiFeste intitul\u00e9e Silent Echoes, Notre-Dame<\/em>. \u00c0 Paris, pendant toute la dur\u00e9e des travaux de r\u00e9novation de Notre-Dame de Paris suite \u00e0 l\u2019incendie de 2019, les dix cloches de la cath\u00e9drale \u00e9taient muettes. Silent Echoes<\/em> cherchait alors \u00e0 rendre perceptible une sc\u00e8ne secr\u00e8te \u00e0 Notre-Dame, car m\u00eame muette, les dix cloches continuent de vibrer en permanence. Gr\u00e2ce \u00e0 des capteurs de vibration ultra sensibles, des acc\u00e9l\u00e9rom\u00e8tres sismiques, install\u00e9s sur ces bourdons, l\u2019image acoustique de la cath\u00e9drale et l\u2019empreinte d\u2019une ville \u00e9taient r\u00e9v\u00e9l\u00e9es et projet\u00e9es ailleurs depuis la terrasse sud du niveau 5 du Centre Pompidou, face aux deux tours de Notre-Dame.<\/p>\n\n\n\n

Depuis, l\u2019installation a connu plusieurs versions : le projet s\u2019est ensuite d\u00e9plac\u00e9 dans les grottes de glace du Dachstein en Autriche \u00e0 l\u2019occasion du Goiserer Musiktage, dans le cadre du European Capital of Culture 2024. Le son des cloches faisait \u00e9cho \u00e0 celui de la fonte du glacier, mettant ainsi en exergue la fragilit\u00e9 des deux monuments et nous alertant des dangers du r\u00e9chauffement climatique. Le duo forme de cette fa\u00e7on un \u00ab pont sonore \u00bb qui sera retransmis dans divers lieux et manifestations culturelles \u00e0 travers l\u2019Europe et m\u00eame au-del\u00e0.<\/p>\n\n\n\n

Silent Echoes<\/em> a ensuite voyag\u00e9 en Asie, \u00e0 Taiwan, avant de conna\u00eetre une d\u00e9clinaison au Vatican sous le titre \u00ab Great bell<\/em> \u00bb install\u00e9 dans la grande entr\u00e9e de la basilique Saint-Pierre avant de s\u2019installer au Mans, sur l\u2019esplanade des Jacobins.<\/p>\n\n\n\n

Dans une version future Silent Echoes<\/em> se retrouvera aux \u00c9tats-Unis, \u00e0 Philadelphie, sur la cloche f\u00eal\u00e9e d\u00e9nomm\u00e9e \u00ab Liberty Bell<\/em> \u00bb qui symbolise la signature de la d\u00e9claration d\u2019ind\u00e9pendance des \u00c9tats-Unis le 4 juillet 1776 \u00e0 l\u2019occasion de son 250e<\/sup> anniversaire.<\/p>\n\n\n\n

Bill Fontana<\/strong><\/p>\n\n\n\n

N\u00e9 en 1947 \u00e0 Cleveland, Ohio, Bill Fontana \u00e9tudie la musique et la philosophie \u00e0 la New School for Social Research \u00e0 New York. Il fait une rencontre d\u00e9terminante avec le compositeur John Cage qui lui enseigne sa conception musicale du \u00ab tout est musique \u00bb que toute manifestation sonore peut \u00eatre consid\u00e9r\u00e9e en tant que musique, ce qui constitue une v\u00e9ritable r\u00e9v\u00e9lation pour le jeune artiste. Puis il voyage en Australie, au Japon et en Allemagne avant de se consacrer \u00e0 la composition. Il commence \u00e0 cr\u00e9er des sculptures sonores en 1976.<\/p>\n\n\n\n

Au cours d’une carri\u00e8re qui s’\u00e9tend aujourd\u2019hui sur 55 ans, Bill Fontana s’est forg\u00e9 une renomm\u00e9e internationale gr\u00e2ce \u00e0 ses exp\u00e9riences pionni\u00e8res dans le domaine du son. Depuis la fin des ann\u00e9es 1960, il utilise syst\u00e9matiquement le son comme moyen sculptural pour interagir avec la perception des espaces visuels et architecturaux et les transformer.<\/p>\n\n\n\n

Mettant \u00e0 profit ses connaissances en composition, il extrait des motifs sonores du monde naturel et artificiel pour cr\u00e9er des \u0153uvres sonores capables d’\u00e9voquer des images visuelles dans l’esprit de l’auditeur. Il a r\u00e9alis\u00e9 des sculptures sonores et des projets radiophoniques pour des institutions, des mus\u00e9es et des organismes de radiodiffusion du monde entier.<\/p>\n\n\n\n

Les projets de Fontana ont explor\u00e9 des technologies d’\u00e9coute hybrides utilisant des microphones acoustiques, des capteurs sous-marins (hydrophones) et des capteurs structurels\/mat\u00e9riels (acc\u00e9l\u00e9rom\u00e8tres).<\/p>\n\n\n\n

Son travail a \u00e9t\u00e9 expos\u00e9 au Whitney Museum of American Art de New York, au San Francisco Museum of Modern Art, au Museum Ludwig de Cologne, au Post Museum de Francfort, aux mus\u00e9es d\u2019Histoire de l\u2019art et d\u2019Histoire naturelle de Vienne, \u00e0 la Tate Modern et \u00e0 la Tate Britain de Londres, \u00e0 la 48e Biennale de Venise, \u00e0 la National Gallery of Victoria de Melbourne, \u00e0 l\u2019Art Gallery of New South Wales de Sydney, au MAXXI de Rome et au MAAT de Lisbonne. Il a r\u00e9alis\u00e9 de nombreuses \u0153uvres pour la radio, un m\u00e9dia id\u00e9al pour son discours artistique, pour la BBC, l\u2019Union europ\u00e9enne de radio-t\u00e9l\u00e9vision, l\u2019Australian Broadcasting Corporation, la National Public Radio, la WDR (radio ouest-allemande), la radio su\u00e9doise, Radio France et la radio publique autrichienne. Parmi ses \u0153uvres les plus fameuses, citons : Distant Trains<\/em>, Satellite Ear Bridge Cologne-San Francisco<\/em>, The Sound of an Unblown Flute<\/em>, Panoramic Echoes<\/em> et Acoustical Visions of the Golden Gate Bridge<\/em> ainsi que la s\u00e9rie Silent Echoes<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

Coproduction : Ircam Centre Pompidou,<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Ing\u00e9nieur du son : Luca Bagnoli, Lucas Ciret<\/p>\n\n\n\n

R\u00e9alisateur en informatique musicale : Dionysios Papanicolaou<\/p>\n\n\n\n

Conception vid\u00e9o : David Moreau<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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